制约葫芦丝发展的因素

　　神州乐器网讯 　葫芦丝的发展从八十年代至今，走过了迅速壮大阶段，目前其发展遇到了瓶颈和处于发展方向不明确时期。自从傣族葫芦丝领军人物哏德全去世后，各种流派的葫芦丝乐曲、制作和演奏长足发展，以至于让许多人认为傣族风格的葫芦丝曲和传统傣味乐器制作已不是当今的主流。好听的傣族风格葫芦丝新曲，近来很少面世，光靠傣族本土作曲家偶尔写的几首新曲已不能满足广大葫芦丝爱好者的要求，许多葫芦丝发烧友已将傣族风格的葫芦丝曲吹尽，因此，北方风格、其他民族风格和外国民歌的这种拿来主义葫芦丝曲充满了葫芦丝乐坛，与之相适应的可拆可调或扩大音域的葫芦丝乐器也占领了主要销售市场。

　　葫芦丝发展何去何从?对乐器制作这块，我不担心，乐器是靠音色取胜，不是靠音域，至少梁河傣乡恋葫芦丝乐器手工小作坊经过多年研究，已将传统傣味葫芦丝的柔美音色做到了纯正，同时保持了音色的质朴，还有其他葫芦丝制作室，如瑞丽江傣乐工作室、哏德全的某些弟子、一些德宏制作师等也能做出傣味音色纯正的葫芦丝。传统傣族风格的葫芦丝还是能得到许多葫芦丝高手、发烧友的钟爱，多数葫芦丝初学者演奏水平提高后最终还是喜欢傣味葫芦丝。演奏这块也没有问题，现在葫芦丝演奏高手如云，遍布于全国各地。

　　我认为目前葫芦丝发展的瓶颈，还是在乐曲创作这一块。初学葫芦丝许多人都先学《婚誓》这曲，一是因为其简单易学，二是因为其旋律太优美，毕竟是大作曲家雷振邦的作品;以前，如施光南写的《月光下的凤尾竹》，李海鹰写的《竹楼情歌》等这类傣族风格的葫芦丝曲，艺术价值很高，旋律优美，雅俗共赏，一直得到广大葫芦丝爱好者和听众的喜爱。葫芦丝新曲如果多是这种层次的乐曲，则是葫芦丝爱好者们的福气了。许多大音乐家、一流作曲家们还未涉足葫芦丝乐曲创作领域，大气的、旋律优美的、具有艺术价值的、能让音乐爱好者们喜欢的具有傣族元素或傣族风格的葫芦丝新曲少有诞生，近期就几乎没有。葫芦丝的发展，除了葫芦丝爱好者们的努力外，更多的是需要音乐爱好者和广大百姓的喜听，不是旋律优美、雅俗共赏的葫芦丝曲，广大群众则不买账。近些年在初级葫芦丝爱好者中流行的电视连续剧《西游记》中的插曲《伴君常开花一朵》，旋律优美听动，非葫芦丝爱好者也喜欢听;一些小的傣族风格葫芦丝新曲也多少让人有些安慰，如龚家铭的《出洼之夜》。

　　葫芦丝曲的创作需要艺术的升华和提炼，只有这样才能让更多的非葫芦丝爱好者也喜欢。就算是傣族风格的葫芦丝曲，除满足葫芦丝圈内的朋友们口味外，也需满足广大听众的口味。就拿龚家铭的《节日的德昂山》来说，是葫芦丝中的经典曲，但非葫芦丝爱好者不一定喜欢听，因为此曲专业了些，广大听众更喜听轻松的《月光下的凤尾竹》。因此，葫芦丝的发展，除需要不断出品具有傣族元素或傣族风格的葫芦丝专业新曲外，更多的是需要不断涌现象《月光下的凤尾竹》《竹楼情歌》这类雅俗共赏的上乘作品，期盼中国的大音乐家们和大作曲家们涉足葫芦丝音乐创作这一广阔领域。