二胡音色问题

　　神州乐器网讯  二胡是我国最具有代表性的民族乐器之一,它音域宽广,音色柔美,极富表现力和民族特色,具有独特的艺术魅力。二胡音色是二胡演奏的重要方面,演奏者如何把握好二胡的音色关系到二胡演奏中的音乐艺术表现问题,本文试从以下几方面来阐述影响二胡音色的主要因素,从而让二胡演奏者能掌握并调整好二胡音色,更好地表现乐曲的内涵。

　　1.运弓与弓速的配合对二胡音色的影响

　　二胡不同音色的产生主要是由于运用不同的演奏方法,所以二胡音色取决于左、右手的各种演奏技巧及其默契的配合。发音的主要因素是弓子对弦的压力,运弓的速度也是需要演奏者认真训练和掌握的。如果只有弓子的压力,而没有弓速的配合,弓毛就会阻碍琴弦的正常振动使音色发涩,出现杂音。因此,压力和弓速是相互配合的,二者缺一不可。压力与弓速的配合规律是:压力大弓速相对要快,压力小弓速则相对要慢,不同的压力与不同弓速之间的配合会产生不同的力度和音色。在实际演奏中,因乐曲的各种变化,压力和弓速也随之发生变化,产生多种不同音色的效果。如《光明行》的第一段中豪迈、号角式的音调,用适中的压力和较快的弓速相配合,可以使得发音饱满有力,《怀乡曲》的深情思念的慢板,用较大压力的运弓与缓慢的弓速相配合,声音显得浓郁、内在。

　　2.不同力度的按指与揉弦对二胡音色的影响

　　二胡的发音有刚柔、虚实、浓淡、亮暗、厚薄等之分,为了获得这些不同音色还需要掌握不同力度的按指与揉弦。二胡演奏中不同力度的按指和触弦面积的大小,揉弦时的速度快慢和幅度大小都对音质、音色有直接的影响。以二胡协奏曲《不屈的苏武》中的几个片断为例,在演奏第二乐章《思汉怀乡》第一段缓慢的主题旋律时,应采用力度较大的按指和速度较慢、幅度较小的揉弦,使音色浓暗,色调深沉、庄重;在演奏第三乐章《执节荣归》第三段舒展、开阔的歌唱性旋律时,应采用力度较小的按指和速度较快、幅度适中的揉弦,使音色明亮,色调流畅而热情;在演奏第一乐章《风雪弧忠》第二段中“苏武牧羊”的主题旋律时,采用力度更大的按指和速度较快、幅度较大的揉弦,可以使音色饱满、结实,色调挺拔、激昂;在演奏第二乐章第二段“翘首遥望”的旋律音调时,采用力度较小的按指和速度适中、幅度较小的揉弦,可以使音色恬淡,色调深情、内含。就按指触弦面积来说,一般而言,按指触弦面积小,发音偏于单薄,但较为清晰,按指触弦面积大,发音则相对厚实些。在演奏阿炳二胡曲时,应有意识地尽量加大按指触弦的面积,一般很少用指尖触弦,往往以手指肚的平面去按弦或采用保留指的方法去控制弦振,以减少其杂音的产生和获得浑厚浓郁的音色。此外,在演奏时有时采用手指肚的平面按弦并附加一定的压力来表现其苍劲的风格特点。如《听松》第一段中的三个小二度颤音,即是采用这种方法。

　　3.地域风格性对二胡音色的影响

　　一种音色体验和其音乐的风格性有着深远的联系,我国国土辽阔,民族众多,各民族音乐风格的形成都有其独特的表现方式。例如新疆各民族音乐旋律明快,并富有鲜明的节奏动感;甘、宁、青等地的“花儿”,则曲调悠扬、纯朴、具有即兴歌唱的特点;江南水乡的音调委婉、秀丽,具有加花变奏的特点。因此,演奏者对不同民族地域的音色风格的把握将对音乐演奏起到很重要的作用。演奏者只有熟悉各民族音调旋律的特点,才能够更好的运用二胡音色来表现其地域音乐风格。

　　4.乐器本身材质、形状、构造等对二胡音色的影响

　　二胡产生不同音色的原因除采用不同的演奏动作外,演奏者还应根据发音体的质料、形状、构造等方面的因素去研究乐器本身。掌握琴简、蟒皮、码子、琴弦等对发音与音色的影响,从而学会控制二胡音色的能力。综上所述,一个演奏者要想在艺术上达到引人入胜的境界,必须在调整好二胡音色的基础上,通过不同的演奏技巧发出不同含义、不同表情、不同内容、不同色彩的声音。二胡的音色变化不仅关系到表现手段是否丰富,而且还关系到二胡艺术能否向更高更深的境界发展。