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浅议提琴声音的类型及原因分析

2011年06月18日    来源:中国乐器协会网    
音乐——是文学艺术的重要组成部分，也是衡量人们文化生活的重要方式。一个国家的发展，离不开音乐艺术的推波助澜。


 

乐器——是音乐形成不可缺少的重要工具，同时又是精髓的工艺美术作品。


 

提琴——是众多乐器里面一颗璀璨的明珠，它那悠久的历史、极强的表现力和优美的造型，理所当然的被称为乐器王国里的皇后。


 

自古以来世界名琴的声音一直是人们苦苦追求和效仿的目标，但是它的制作难度又是一项极其高端的技术，以至300年前失传的制琴方法至今仍是各方专家和制琴者们探讨的重要课题。古老的名琴里面隐藏着很多人们难以理解的秘密，数代人长久的研究也没有得出可靠的结论。看似并不算复杂的琴箱，由于生产者们采取的制作方法不尽相同，所产生的声音千姿百态良莠不齐，好坏之分又有天壤之别。


 

笔者根据种类繁多的提琴声音大致归纳为以下几种类型，并把产生的原因作一个粗浅的分析，并提出需要改善的方案，供专业制琴者和提琴爱好者们参考。


 

1、提琴4根弦的声音都差。具体表现在整体音量小，音色不好听，发音柔软无力，高音不明亮，低音发木有狼音，运弓使用大力度也不可能得到较大音量。这种类型属于典型的工厂化普及琴，它有相当大的数量，比例占了绝大多数。由于价格低廉是初学者们选择的对象，但是因为声音很差，严重的影响了学习者们练琴的兴趣，以致半途而废不能坚持到底。产生的原因是：面板和背板的频率匹配相差太大，低音梁与面板的配合超过范围，音柱严重不合格，琴马频率明显太低，面板和背板完全没有引起应有的振动。如果需要提高声音质量，其改造方法是：必须拆开面板进行大的手术，去掉原有低音梁，寻找与面板相匹配的材料重新制作，替换不合理的音柱和琴马，音质就会得到很大的改善，但是工作量较大。


 

2、提琴G弦声音尚可比较浑厚，E弦声音不明亮，音色差发音不敏感，整体音量较小缺乏力度，高把位音量衰减严重。这种类型也占了较大比例。产生的原因是：低音梁与面板匹配相差很小或者合适，但面板与背板频率配合相差大，音柱和琴马的自身频率太低，造成面板和背板振动较弱。如果要提高音质，替换合适的音柱和琴马就可以明显的得到改善，不需要拆开琴箱，比第一种类型要少很多工作。


 

3、提琴低音发木不浑厚有狼音，高音明亮有力度但发尖，发音窄而细，缺乏宽广度和美感。此种类型占了一定的比例。产生的原因是：低音梁与面板的配合相差较大，音柱自身频率不对，但是琴马的频率合适，面板振动较好背板振动差。这种情况需要拆开面板更换合适的低音梁，寻找合适的材料重新做一根音柱，只有琴马可以保持原状或者稍加调整即可，就能改变原来的声音明显提高档次，工作量同样较大。


 

4、提琴的低音较好也比较浑厚，音色甜美有一定的音量，但高音明亮和力度不够，高把位音量仍有衰减。这种类型所占比例很小，有些人喜欢，适合在乐队和室内乐里使用。产生的原因是：低音梁与面板配合较好，面板与背板的匹配得体，音柱很合适，背板振动充分，琴马频率偏低，面板振动不够。解决的方法：只要替换合适的琴马就是一把好琴。


 

5、提琴的高音响亮有力，音色较美，A、E弦声音有宽度，就是G弦不浑厚，此种类型所占比例也是很小，也适合一般演奏者使用。产生的原因是：音柱和琴马都很合适，面板的右边和背板振动良好，由于低音梁与面板的配合有差距致使面板的左边振动较差。解决的方法是：拆开面板替换一根合适的低音梁，同样就是一把好琴，只是工作量仍然较大。


 

6、提琴的声音4根弦均衡敏感，音量大而音色美，整体声音响亮异常，具体表现在G弦浑厚深沉，E弦有金属般的力量，运弓稍一加力就极具穿透力，演奏起来轻松自如，完全能够宣泄演奏者的情感，适合于舞台上独奏。这种类型是：以上说的几个重要指标都做得非常准确到位，这种情况极其少见，因为面板和背板都得到强烈振动，把琴弦的振动能源不折不扣的从琴马传到了背板，使琴马的微弱振动得到数倍的扩张，这样的声音已经属于很好的琴，是演奏家们寻觅的对象。


 

7、在第6种类型的基础上把琴边框的振动频率也调动起来，使其整个琴箱通体产生强烈共振，扩大了振动面积增加了泛音，使声音更加美好余音犹在。这种情况在制琴之前就要充分考虑多方因素，采取相应的措施和手段就能达到完美的境地。


 

任何事物都有规律性，只要知道了产生的原因，坚持不懈的努力就能找出解决的方法，在没有了解原因之前无论采取什么办法都不能得到满意的效果。往往有很多神秘的东西是人们难以发现的旁门左道，以致使人无法理解和高深莫测，其实只要了解其中的道理，认真推敲其科学理论，就能事半功倍。人们往往没有足够的重视和联想，更没有把科学理论运用到提琴制作上来，以致久久不能揭开这层神秘面纱，导致世界名琴高不可攀的现状。


 

有时人们也会偶然做出较好声音的琴，碰巧得到了正确的振动频率，由于不知道原因所在，以至于不能复制，更不要说对声音进行设计，这就要靠我们去下功夫找原因。为什么相同的材料、形状和尺寸会产生不相同的结果，它们的区别在哪里？然后怎样去解决？本文在这里只作了一个粗略的概括，其秘籍总结下来只有两个字：共振。以它为核心进行展开，就能收到意想不到的效果，把这个原理运用到其他乐器上同样能产生非常好的结果。更深入的东西需要自己去理会和实践，希望广大提琴制作者们改变以前的常规意识，走出书本知识的羁绊，一定能够提高人们的制琴水平。（何乾忠提琴工作室）

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